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“行,今天就让你过过瘾。”杨帆说着,让驯马师牵来一匹马。
孙祺站在马的左侧,先摸了摸马脖子安抚情绪,随后非常专业地检查起马具。
驯马师一看这架势,直接退到一边。
行家一出手,就知有没有——孙祺的动作一看就是老手。
整理好马具,他一手拉住缰绳,一手按住马鞍,左脚踩镫,脚尖下压,一个发力,利落地翻身上马。
动作潇洒自如。
他两指并拢,向杨帆和余慜随意地行了个美式军礼,随即挺直身体,双腿轻夹马腹。
马儿开始小跑,孙祺随着马背的起伏调整姿势,熟悉节奏后便松开缰绳,双腿一夹——
骏马如箭般冲了出去。
清脆的蹄声中,孙祺尽情驰骋,甚至松开缰绳张开双臂迎风长啸,展现出不羁的姿态。
余慜望着夕阳下人与马融为一体的身影,马如流星,人似游龙,眼中泛起思索。
如今拍古装战争戏的导演,谁不向往“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”的壮阔?哪个男儿没有做过这样的梦?
老版《三国演义》选赵云时,最终标准就是骑术。
长坂坡七进七出的银枪白马,岂是道具马能表现的?
“杨帆,让孙祺演个策马冲阵的蒙古王爷怎么样?”
“可以。
但余哥得控制预算,我们额外资金不多。”
“回头找老刘加戏。”
当晚三人约编剧老刘在酒店喝酒。
听到要加戏,孙祺难掩兴奋,也明白戏份有限。
杨帆表示战争戏多拍两集没问题,只要剧本定下来就能说服张制片。
有了这话,众人开始构思。
剧本大纲不变,只在襄阳大战部分增加角色。
孙祺年轻帅气、骑术高超,人物形象鲜明。
正派已有杨过夫妇,新角色宜设为反派。
原剧本中襄阳大战的反派是金轮法王与蒙哥,于是决定新增蒙哥之子。
反派需立体塑造,以极端的恶来衬托主角的光辉。
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